Iván Edeza
13 Mar - 03 May 2009
IVÁN EDEZA
"Lugares comunes"
From 3/13/2009 to 5/3/2009
Tal vez sea el sonido disturbante e interruptor, el único elemento capaz de intensificar la experiencia de un espacio cuyo principal protagonista parece ser la imagen proyectada, resultado de registros videográficos en movimiento. En Lugares comunes, existe una aparente y enmudecida “seguridad” que define al actual paisaje mexicano. Las videograbaciones que realiza Iván Edeza desde la ventana de autobuses en movimiento, registran esa monotonía falsa del territorio, falsa y encubierta, que convive voyeuristicamente con una política de duelo disimulado, normalizado. A partir de una búsqueda de imágenes en la web sobre muerte y violencia en el país, Iván Edeza edita sus propias videograbaciones insertando ese almacenamiento de imágenes encontradas, sin que estas sean sometidas a proceso de selección alguno. Las imágenes fotoperiodísticas se presentan de manera aleatoria y con una temporalidad de microsegundos, como si aquello fuese una fantasmagoría lejana. Cada vez que percibimos dichas “interrupciones al paisaje”, inicia un proceso sonoro correlativo a la imagen desaparecida. La duración del mismo es mucho más extensa, se encadena a la siguiente, formando una masa disturbante pero siempre presente. Es por lo tanto el sonido (y no la imagen), lo único que permanece y llena el espacio, subrayando nuestro (¿inconsciente?) concenso generalizado: al instante, siempre y cuando sea a distancia.
1 Sontag, Susan. Ante el dolor de los demás. Madrid: Punto de lectura, 2004
"Lugares comunes"
From 3/13/2009 to 5/3/2009
Tal vez sea el sonido disturbante e interruptor, el único elemento capaz de intensificar la experiencia de un espacio cuyo principal protagonista parece ser la imagen proyectada, resultado de registros videográficos en movimiento. En Lugares comunes, existe una aparente y enmudecida “seguridad” que define al actual paisaje mexicano. Las videograbaciones que realiza Iván Edeza desde la ventana de autobuses en movimiento, registran esa monotonía falsa del territorio, falsa y encubierta, que convive voyeuristicamente con una política de duelo disimulado, normalizado. A partir de una búsqueda de imágenes en la web sobre muerte y violencia en el país, Iván Edeza edita sus propias videograbaciones insertando ese almacenamiento de imágenes encontradas, sin que estas sean sometidas a proceso de selección alguno. Las imágenes fotoperiodísticas se presentan de manera aleatoria y con una temporalidad de microsegundos, como si aquello fuese una fantasmagoría lejana. Cada vez que percibimos dichas “interrupciones al paisaje”, inicia un proceso sonoro correlativo a la imagen desaparecida. La duración del mismo es mucho más extensa, se encadena a la siguiente, formando una masa disturbante pero siempre presente. Es por lo tanto el sonido (y no la imagen), lo único que permanece y llena el espacio, subrayando nuestro (¿inconsciente?) concenso generalizado: al instante, siempre y cuando sea a distancia.
1 Sontag, Susan. Ante el dolor de los demás. Madrid: Punto de lectura, 2004