Ulrike Flaig
Ulrike Flaig
Eben mal kurz untergebracht [just briefly put in place], 2002
color foil on wood
64,5 x 200 x 60 cm
Acquired/Erworben 2003
Ulrike Flaig’s object Eben mal kurz untergebracht [Just briefly put in place] acquires connotations in a car manufacturer’s art collection that could scarcely have been imagined or foreseen when it was made: its lacquer originally came from a motor industry development lab. Unfortunately it turned out to be completely unusable there, as the color shade cannot be pinned down definitely. It shifts according to lighting and viewing angle between various subtle green and bluetones, even going as far as black. Cars with ›chameleon paintwork‹would have been a bit of a headache for our custodians of the law, as witness statements, in the case of hit-and-run drivers, for example, would not have stood up in court because they would have been vague in identifying the color of the wanted car. It is precisely the ambiguity of this color, not developed for use by artists, that particularly appealed to Ulrike Flaig, as it fits in with her desire to produce ambivalent works with a very wide horizon of meaning. Ulrike Flaig’s works undermine the Modernist model of a well-balanced autonomous artistic object and subject it to critical analysis. Flaig prefers interactive and communicative structures, rather than passive reception processes.
Ulrike Flaigs Objekt Eben mal kurz untergebracht erhält in der Kunstsammlung eines Automobilherstellers eine Konnotation, die bei seiner Erschaffung kaum vorstell- oder vorhersehbar war: der verwendete Lack stammt ursprünglich aus einem Entwicklungslabor der Automobilindustrie. Unglücklicherweise stellte er sich dort als völlig unbrauchbar heraus, da sich sein Farbton nicht mit Sicherheit bestimmen lässt. Je nach Beleuchtung und Betrachtungswinkel changiert er zwischen zarten Grün- und Blautönen und spielt sogar ins Schwarze hinein. Fahrzeuge mit ›Chamäleonlackierung‹ hätten unsere Gesetzeshüter vor Probleme gestellt, da beispielsweise Zeugenaussagen in Fällen von Fahrerflucht vor Gericht keinen Bestand gehabt hätten, da sie hinsichtlich der Farbe des gesuchten Fahrzeugs vage gewesen wären. Die Ambiguität dieser Farbe, die nicht für künstlerische Zwecke entwickelt wurde, war genau das, was Ulrike Flaig reizte, da sie zu ihrem Bestreben passt, ambivalente Werke mit einem sehr breiten Bedeutungshorizont zu schaffen. Ulrike Flaigs Werke unterminieren das modernistische Modell eines ausgewogenen, autonomen Kunstobjekts und unterwerfen es der kritischen Analyse. Anstelle von passiven Rezeptionsprozessen bevorzugt die Künstlerin interaktive und kommunikative Strukturen.
Eben mal kurz untergebracht [just briefly put in place], 2002
color foil on wood
64,5 x 200 x 60 cm
Acquired/Erworben 2003
Ulrike Flaig’s object Eben mal kurz untergebracht [Just briefly put in place] acquires connotations in a car manufacturer’s art collection that could scarcely have been imagined or foreseen when it was made: its lacquer originally came from a motor industry development lab. Unfortunately it turned out to be completely unusable there, as the color shade cannot be pinned down definitely. It shifts according to lighting and viewing angle between various subtle green and bluetones, even going as far as black. Cars with ›chameleon paintwork‹would have been a bit of a headache for our custodians of the law, as witness statements, in the case of hit-and-run drivers, for example, would not have stood up in court because they would have been vague in identifying the color of the wanted car. It is precisely the ambiguity of this color, not developed for use by artists, that particularly appealed to Ulrike Flaig, as it fits in with her desire to produce ambivalent works with a very wide horizon of meaning. Ulrike Flaig’s works undermine the Modernist model of a well-balanced autonomous artistic object and subject it to critical analysis. Flaig prefers interactive and communicative structures, rather than passive reception processes.
Ulrike Flaigs Objekt Eben mal kurz untergebracht erhält in der Kunstsammlung eines Automobilherstellers eine Konnotation, die bei seiner Erschaffung kaum vorstell- oder vorhersehbar war: der verwendete Lack stammt ursprünglich aus einem Entwicklungslabor der Automobilindustrie. Unglücklicherweise stellte er sich dort als völlig unbrauchbar heraus, da sich sein Farbton nicht mit Sicherheit bestimmen lässt. Je nach Beleuchtung und Betrachtungswinkel changiert er zwischen zarten Grün- und Blautönen und spielt sogar ins Schwarze hinein. Fahrzeuge mit ›Chamäleonlackierung‹ hätten unsere Gesetzeshüter vor Probleme gestellt, da beispielsweise Zeugenaussagen in Fällen von Fahrerflucht vor Gericht keinen Bestand gehabt hätten, da sie hinsichtlich der Farbe des gesuchten Fahrzeugs vage gewesen wären. Die Ambiguität dieser Farbe, die nicht für künstlerische Zwecke entwickelt wurde, war genau das, was Ulrike Flaig reizte, da sie zu ihrem Bestreben passt, ambivalente Werke mit einem sehr breiten Bedeutungshorizont zu schaffen. Ulrike Flaigs Werke unterminieren das modernistische Modell eines ausgewogenen, autonomen Kunstobjekts und unterwerfen es der kritischen Analyse. Anstelle von passiven Rezeptionsprozessen bevorzugt die Künstlerin interaktive und kommunikative Strukturen.
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