Peter Halley
Peter Halley
Sphere (bronze and silver prisons), 1997
Acrylic on canvas
2 parts: 221,5 x 188,5 x 10 cm
Acquired/Erworben 1997
Painterly abstraction, having established itself during the first three decades of the 20th century, moved into focus again in America in the 1980s. Artists like Peter Halley now occupied themselves with the more recent history of art from a historical perspective – and in the case of Halley also on the basis of Post-Structuralism, especially the papers of Michel Foucault. Halley’s re-evaluation of Abstraction is associated, in particular, with observations of the form of the town which he described as “... geometric machine in which geometry was the most efficient means of moving people and things” (P.H.: Geometry and the Social, 1991). In Halley’s eyes, the severe order consequently perceived as dominant is associated with the loss of the sovereign human being who finds itself locked in rooms which control it. The human being is therefore no longer able to serve as a motif in art. Sphere (bronze and silver prisons) is characterized by architectural gradations and spatial intersections. Therefore it belongs to a formal openness in Halley’s œuvre, that can be observed since the 1990s, and formerly was determined by strict and uncolored grids.
Die malerische Abstraktion, die sich zu Beginn des 20. Jhds. in Europa begründet hatte, gelangt im Amerika der 1980er Jahre erneut in den Focus: Künstler wie Peter Halley beschäftigen sich nun aus historischer Perspektive mit der jüngsten Kunstgeschichte – und dies im Fall von Halley auf der Basis des Poststrukturalismus, insbesondere der Schriften Michel Foucaults. Halleys Neubewertung der Abstraktion macht sich fest an Beobachtungen zur Gestalt der Stadt, die er als ›geometrische Maschine‹, beschreibt, »... wobei die Geometrie das effizienteste Mittel ist, Menschen und Dinge zu bewegen«. (P.H.: Geometry and the Social, 1991). Die als dominant empfundene Ordnung geht für Halley einher mit dem Verlust des souveränen Menschen, der sich in ihn kontrollierenden Räumen eingeschlossen findet: Er kann daher nicht mehr als Sujet der Kunst dienen. Sphere (bronze and silver prisons) kennzeichnet architektonische Staffelung und räumliche Überschneidung. Es gehört damit zu der seit den 1990er Jahren beobachtbaren, formal gelockerten Öffnung in Halleys Werk, das zuvor von strengen, unbunten Vergitterungen bestimmt war.
Sphere (bronze and silver prisons), 1997
Acrylic on canvas
2 parts: 221,5 x 188,5 x 10 cm
Acquired/Erworben 1997
Painterly abstraction, having established itself during the first three decades of the 20th century, moved into focus again in America in the 1980s. Artists like Peter Halley now occupied themselves with the more recent history of art from a historical perspective – and in the case of Halley also on the basis of Post-Structuralism, especially the papers of Michel Foucault. Halley’s re-evaluation of Abstraction is associated, in particular, with observations of the form of the town which he described as “... geometric machine in which geometry was the most efficient means of moving people and things” (P.H.: Geometry and the Social, 1991). In Halley’s eyes, the severe order consequently perceived as dominant is associated with the loss of the sovereign human being who finds itself locked in rooms which control it. The human being is therefore no longer able to serve as a motif in art. Sphere (bronze and silver prisons) is characterized by architectural gradations and spatial intersections. Therefore it belongs to a formal openness in Halley’s œuvre, that can be observed since the 1990s, and formerly was determined by strict and uncolored grids.
Die malerische Abstraktion, die sich zu Beginn des 20. Jhds. in Europa begründet hatte, gelangt im Amerika der 1980er Jahre erneut in den Focus: Künstler wie Peter Halley beschäftigen sich nun aus historischer Perspektive mit der jüngsten Kunstgeschichte – und dies im Fall von Halley auf der Basis des Poststrukturalismus, insbesondere der Schriften Michel Foucaults. Halleys Neubewertung der Abstraktion macht sich fest an Beobachtungen zur Gestalt der Stadt, die er als ›geometrische Maschine‹, beschreibt, »... wobei die Geometrie das effizienteste Mittel ist, Menschen und Dinge zu bewegen«. (P.H.: Geometry and the Social, 1991). Die als dominant empfundene Ordnung geht für Halley einher mit dem Verlust des souveränen Menschen, der sich in ihn kontrollierenden Räumen eingeschlossen findet: Er kann daher nicht mehr als Sujet der Kunst dienen. Sphere (bronze and silver prisons) kennzeichnet architektonische Staffelung und räumliche Überschneidung. Es gehört damit zu der seit den 1990er Jahren beobachtbaren, formal gelockerten Öffnung in Halleys Werk, das zuvor von strengen, unbunten Vergitterungen bestimmt war.
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