Michael Heizer
Michael Heizer
Untitled No. 5, 1974
Polyvenyl, latex on canvas
304,8 x 182,9 cm
Acquired/Erworben 2005
In 1965 Michael Heizer moved to New York where he began working on large-format abstract-geometric paintings. He sprayed car lacquer on chipboards or painted canvases with polyvinyl latex paint. From 1967 Michael Heizer exclusively realized Land Art projects; in 1972 he resumed painting again. Linearity, regularity, simplification and perfection are the fundamental structural principals of Heizer’s paintings, which correspond with his so-called ‘Earth works’. The large panel format Untitled No. 5 – from Heizer’s second period painting – constitutes a reciprocal opposition of monochromatic, symmetric figure and pale background. The colored area defines the colorless frame which, in turn, is given a second circumferential line by the outer edges of the canvas. As a result the red field appears to be detached and hovering, creating the effect of sublime spatial depth. Untitled No. 5 synthesizes moments of minimalist evidence with criteria of a universal form created by abstract painterly means.
Nachdem Michael Heizer 1965 nach New York gezogen war, beginnt er seine Arbeit an großformatigen, abstrakt-geometrischen Gemälden. Er besprüht Spanplatten mit Autolack oder bemalt Leinwände mit Polyvinyl-Latexfarbe. Ab 1967 realisiert Michael Heizer ausschließlich Land Art Projekte, 1972 nimmt er nach fünfjähriger Unterbrechung seine malerische Arbeit wieder auf. Linearität, Regelmäßigkeit, Vereinheitlichung und Vervollkommnung sind die prägenden Strukturprinzipien für Heizers Malerei, welche in Korrespondenz mit seinen so genannten ›Earth Works‹ stehen. Das Hochformat Untitled No.5, aus Heizers Malerei der zweiten Periode, konstituiert eine wechselseitige Opposition von monochrom symmetrischer Figur und blassem Grund. Die farbdefinierte Fläche bestimmt den farblosen Rahmen, der wiederum durch die äußere Begrenzung der Leinwand seine zweite Umrisslinie erhält. Somit erscheint das rote Feld auch losgelöst schwebend, mit der Wirkung von erhabener Tiefenräumlichkeit. Untitled No.5 synthetisiert Aspekte minimalistischer Evidenz mit Kriterien einer abstrakt-malerisch erzeugten, universellen Form.
Untitled No. 5, 1974
Polyvenyl, latex on canvas
304,8 x 182,9 cm
Acquired/Erworben 2005
In 1965 Michael Heizer moved to New York where he began working on large-format abstract-geometric paintings. He sprayed car lacquer on chipboards or painted canvases with polyvinyl latex paint. From 1967 Michael Heizer exclusively realized Land Art projects; in 1972 he resumed painting again. Linearity, regularity, simplification and perfection are the fundamental structural principals of Heizer’s paintings, which correspond with his so-called ‘Earth works’. The large panel format Untitled No. 5 – from Heizer’s second period painting – constitutes a reciprocal opposition of monochromatic, symmetric figure and pale background. The colored area defines the colorless frame which, in turn, is given a second circumferential line by the outer edges of the canvas. As a result the red field appears to be detached and hovering, creating the effect of sublime spatial depth. Untitled No. 5 synthesizes moments of minimalist evidence with criteria of a universal form created by abstract painterly means.
Nachdem Michael Heizer 1965 nach New York gezogen war, beginnt er seine Arbeit an großformatigen, abstrakt-geometrischen Gemälden. Er besprüht Spanplatten mit Autolack oder bemalt Leinwände mit Polyvinyl-Latexfarbe. Ab 1967 realisiert Michael Heizer ausschließlich Land Art Projekte, 1972 nimmt er nach fünfjähriger Unterbrechung seine malerische Arbeit wieder auf. Linearität, Regelmäßigkeit, Vereinheitlichung und Vervollkommnung sind die prägenden Strukturprinzipien für Heizers Malerei, welche in Korrespondenz mit seinen so genannten ›Earth Works‹ stehen. Das Hochformat Untitled No.5, aus Heizers Malerei der zweiten Periode, konstituiert eine wechselseitige Opposition von monochrom symmetrischer Figur und blassem Grund. Die farbdefinierte Fläche bestimmt den farblosen Rahmen, der wiederum durch die äußere Begrenzung der Leinwand seine zweite Umrisslinie erhält. Somit erscheint das rote Feld auch losgelöst schwebend, mit der Wirkung von erhabener Tiefenräumlichkeit. Untitled No.5 synthetisiert Aspekte minimalistischer Evidenz mit Kriterien einer abstrakt-malerisch erzeugten, universellen Form.
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