Nic Hess
Nic Hess
King Gerrit, 2007
Ed. 2/3, wood, paint, colored tape
Chair: 220 x 60 x 180 cm
Setting: 220 x 180 x 400 cm
Acquired/Erworben 2007
Gerrit Rietveld’s revolutionary Red-Blue Armchair dating from 1918-23 was made of simple square timber and two timber surfaces, accentuated by the De Stijl color range. The rational design of Rietveld’s original was linked with the Utopian idea that abolishing the divisions between work of art and consumer object enabled us to experience the vision of an ideal design for our environment. Nic Hess used rolls of adhesive tape to extend the chair’s active color range for his sculpture König Gerrit (King Gerrit), and it now grows into the space like a snail. Colored adhesive tapes of American provenance form part of the material base for Nic Hess’s drawn installations. He has been taking possession not just of walls and ceilings, but whole rooms intellectually and actually since the late 1990s, using colored pencils, industrial paint, collaged images and colored tapes. Here he is acting more like a graffiti artist who has landed up in art localities than a painter.
Gerrit Rietvelds revolutionärer Rot-blauer Lehnstuhl von 1918-23 war aus einfachen Vierkanthölzern und zwei Holzflächen gebaut, die durch die De Stijl Farbpalette akzentuiert wurden. Die rationale Gestaltgebung des Rietveld’schen Originals verband sich mit der Utopie, dass die Aufhebung der Grenzen zwischen Kunstwerk und Gebrauchsgegenstand die Vision einer idealen Gestaltung der Umwelt erfahrbar werden lässt. Für seine Skulptur König Gerrit hat Nic Hess die aktive Farbpalette des Stuhls per Kleberollen erweitert und lässt sie nun schneckengleich in den Raum hineinwachsen. Farbige Klebebänder amerikanischer Provenienz gehören zur Materialbasis der Zeichnungsinstallationen von Hess. Seit den späten 1990er Jahren nimmt er mit Farbstiften, collagierten Bildern und farbigen Tapes, Lichtprojektionen und Neon nicht nur Wände und Decken, sondern ganze Räume geistig und faktisch in Besitz, dabei mehr wie ein Sprayer, den es in die Lokalitäten der Künste verschlagen hat, als wie ein Maler agierend.
King Gerrit, 2007
Ed. 2/3, wood, paint, colored tape
Chair: 220 x 60 x 180 cm
Setting: 220 x 180 x 400 cm
Acquired/Erworben 2007
Gerrit Rietveld’s revolutionary Red-Blue Armchair dating from 1918-23 was made of simple square timber and two timber surfaces, accentuated by the De Stijl color range. The rational design of Rietveld’s original was linked with the Utopian idea that abolishing the divisions between work of art and consumer object enabled us to experience the vision of an ideal design for our environment. Nic Hess used rolls of adhesive tape to extend the chair’s active color range for his sculpture König Gerrit (King Gerrit), and it now grows into the space like a snail. Colored adhesive tapes of American provenance form part of the material base for Nic Hess’s drawn installations. He has been taking possession not just of walls and ceilings, but whole rooms intellectually and actually since the late 1990s, using colored pencils, industrial paint, collaged images and colored tapes. Here he is acting more like a graffiti artist who has landed up in art localities than a painter.
Gerrit Rietvelds revolutionärer Rot-blauer Lehnstuhl von 1918-23 war aus einfachen Vierkanthölzern und zwei Holzflächen gebaut, die durch die De Stijl Farbpalette akzentuiert wurden. Die rationale Gestaltgebung des Rietveld’schen Originals verband sich mit der Utopie, dass die Aufhebung der Grenzen zwischen Kunstwerk und Gebrauchsgegenstand die Vision einer idealen Gestaltung der Umwelt erfahrbar werden lässt. Für seine Skulptur König Gerrit hat Nic Hess die aktive Farbpalette des Stuhls per Kleberollen erweitert und lässt sie nun schneckengleich in den Raum hineinwachsen. Farbige Klebebänder amerikanischer Provenienz gehören zur Materialbasis der Zeichnungsinstallationen von Hess. Seit den späten 1990er Jahren nimmt er mit Farbstiften, collagierten Bildern und farbigen Tapes, Lichtprojektionen und Neon nicht nur Wände und Decken, sondern ganze Räume geistig und faktisch in Besitz, dabei mehr wie ein Sprayer, den es in die Lokalitäten der Künste verschlagen hat, als wie ein Maler agierend.
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