Bernar Venet
Bernar Venet
Undetermined line, 1989
Steel
260 x 260 x 250 cm
Acquired/Erworben 1990
Stuttgart, Daimler AG, Möhringen
In a childlike furor – from which the onlooker must physically back up to restore calm to the turmoil that reaches the core – there lives in all of Bernar Venet’s works a rebellious element. As with every revolt, his work’s frenetic, unbridled energy also needs an opposing force: space. Based on a figure created in the two-dimensional realm of paper, the French artist, born in 1941, forms his Undetermined Line from a single solid metal bar, which ultimately conquers the natural or urban space – in this case, the small courtyard of the Daimler office building in Stuttgart-Möhringen, through which the curved band of steel passes through like a symbol of freedom and autonomy. The lightness of the three-dimensional loop stands in delightful conflict to the solidity of the material. “My sculptures are the history of their creation and of the resistance that metal offers. They are the result of a trial of strength, a conflict between the metal bar and me. What’s at stake here is ›who‹ challenges the other to do ›what‹, it’s a conflict between the will of the artist and the brittle nature of the drawn steel bar” (B.V.)
In einem kindlichen Furor – gestisch weit auszuholen, um den Taumel auf das Zentrum hin wieder still zu stellen – lebt in allen Werken Bernar Venets ein rebellisches Element. Wie jede Revolte, braucht auch die ungebändigte, ungebremste Energie seiner Arbeit einen Widerpart: den Raum. Ausgehend von den Zeichen im zweidimensionalen Raum des Papiers formt der 1941 geborene Franzose seine Undetermined Line aus einem einzigen, massiven Metallstab und bezwingt am Ende den Natur- oder Stadtraum – hier der schmale Innenhof Daimler-Bürogebäudes in Stuttgart-Möhringen, den das gebogene Stahlband wie ein Zeichen für Freiheit und Autonomie durchfährt. Die Leichtigkeit des dreidimensionalen Kringels steht in reizvollem Widerspruch zur Massivität des Materials. „Meine Skulpturen sind die Geschichte ihrer Herstellung und des Widerstands, den das Metall bietet. Sie sind das Ergebnis einer Kraftprobe, eines Kampfes zwischen dem Stahlstab und mir. Es geht darum‚ ›wer‹ den anderen zu ›was‹ herausfordert, um eine Auseinandersetzung zwischen dem Willen des Künstlers und der Sprödigkeit des gezogenen Stahlstabs“ (B.V.)
Undetermined line, 1989
Steel
260 x 260 x 250 cm
Acquired/Erworben 1990
Stuttgart, Daimler AG, Möhringen
In a childlike furor – from which the onlooker must physically back up to restore calm to the turmoil that reaches the core – there lives in all of Bernar Venet’s works a rebellious element. As with every revolt, his work’s frenetic, unbridled energy also needs an opposing force: space. Based on a figure created in the two-dimensional realm of paper, the French artist, born in 1941, forms his Undetermined Line from a single solid metal bar, which ultimately conquers the natural or urban space – in this case, the small courtyard of the Daimler office building in Stuttgart-Möhringen, through which the curved band of steel passes through like a symbol of freedom and autonomy. The lightness of the three-dimensional loop stands in delightful conflict to the solidity of the material. “My sculptures are the history of their creation and of the resistance that metal offers. They are the result of a trial of strength, a conflict between the metal bar and me. What’s at stake here is ›who‹ challenges the other to do ›what‹, it’s a conflict between the will of the artist and the brittle nature of the drawn steel bar” (B.V.)
In einem kindlichen Furor – gestisch weit auszuholen, um den Taumel auf das Zentrum hin wieder still zu stellen – lebt in allen Werken Bernar Venets ein rebellisches Element. Wie jede Revolte, braucht auch die ungebändigte, ungebremste Energie seiner Arbeit einen Widerpart: den Raum. Ausgehend von den Zeichen im zweidimensionalen Raum des Papiers formt der 1941 geborene Franzose seine Undetermined Line aus einem einzigen, massiven Metallstab und bezwingt am Ende den Natur- oder Stadtraum – hier der schmale Innenhof Daimler-Bürogebäudes in Stuttgart-Möhringen, den das gebogene Stahlband wie ein Zeichen für Freiheit und Autonomie durchfährt. Die Leichtigkeit des dreidimensionalen Kringels steht in reizvollem Widerspruch zur Massivität des Materials. „Meine Skulpturen sind die Geschichte ihrer Herstellung und des Widerstands, den das Metall bietet. Sie sind das Ergebnis einer Kraftprobe, eines Kampfes zwischen dem Stahlstab und mir. Es geht darum‚ ›wer‹ den anderen zu ›was‹ herausfordert, um eine Auseinandersetzung zwischen dem Willen des Künstlers und der Sprödigkeit des gezogenen Stahlstabs“ (B.V.)
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