Krysten Cunningham
Krysten Cunningham
Strategy for an Amnesic Hexagon, 2005
Wood, thread, cable clip
200 x 190,5 x 36 cm
Acquired/Erworben 2007
Krysten Cunninghams meticulously hand-executed woven wool sculptures resemble bizarre monochrome and prismatic satellites aspiring to some essential condition of communication. She incorporates a combination of color-schemes drawn from native-American textiles along with clear allusions to Russian Constructivism and the hard-edged geometries of Minimalism. The conceptual basis of Cunningham’s sculpture also adheres to the strong tradition of women artists who have used the feministically charged media of stitching, embroidering or weaving within their work. Looking to artists such as Rosemarie Trockel, Louise Bourgeois, and, more recently, Tracey Emin, or Vija Celmins spider-web paintings Cunningham also questions the distinction between craft and fine arts as well as their mutual corruption
Die sorgfältig handgearbeiteten, gewebten Woll-Objekte der Künstlerin Krysten Cunningham ähneln bizarren Monochromien und prismatischen Satelliten. Cunningham integriert Farbmuster aus alten Vorlagen amerikanischer angewandter Kunst sowie Anklänge an die textilen Entwürfe des russischen Konstruktivismus, an das Formenvokabular von Hard Edge und Minimalismus. Die konzeptuelle Basis des Werks verbindet sich mit den nachhaltig wirksamen Traditionen weiblich geprägter Tätigkeiten wie Sticken, Nähen und Weben. Mit Bezugnahmen auf Künstlerinnen wie Rosemarie Trockel, Louise Bourgois und, in jüngerer Zeit, Tracey Emin, oder auf Vija Celmins spinnenweb-ähnliche Bilder befragt Cunningham die Grenzen zwischen freier und angewandter Kunst und deren wechselseitige Korrumpierung.
Strategy for an Amnesic Hexagon, 2005
Wood, thread, cable clip
200 x 190,5 x 36 cm
Acquired/Erworben 2007
Krysten Cunninghams meticulously hand-executed woven wool sculptures resemble bizarre monochrome and prismatic satellites aspiring to some essential condition of communication. She incorporates a combination of color-schemes drawn from native-American textiles along with clear allusions to Russian Constructivism and the hard-edged geometries of Minimalism. The conceptual basis of Cunningham’s sculpture also adheres to the strong tradition of women artists who have used the feministically charged media of stitching, embroidering or weaving within their work. Looking to artists such as Rosemarie Trockel, Louise Bourgeois, and, more recently, Tracey Emin, or Vija Celmins spider-web paintings Cunningham also questions the distinction between craft and fine arts as well as their mutual corruption
Die sorgfältig handgearbeiteten, gewebten Woll-Objekte der Künstlerin Krysten Cunningham ähneln bizarren Monochromien und prismatischen Satelliten. Cunningham integriert Farbmuster aus alten Vorlagen amerikanischer angewandter Kunst sowie Anklänge an die textilen Entwürfe des russischen Konstruktivismus, an das Formenvokabular von Hard Edge und Minimalismus. Die konzeptuelle Basis des Werks verbindet sich mit den nachhaltig wirksamen Traditionen weiblich geprägter Tätigkeiten wie Sticken, Nähen und Weben. Mit Bezugnahmen auf Künstlerinnen wie Rosemarie Trockel, Louise Bourgois und, in jüngerer Zeit, Tracey Emin, oder auf Vija Celmins spinnenweb-ähnliche Bilder befragt Cunningham die Grenzen zwischen freier und angewandter Kunst und deren wechselseitige Korrumpierung.
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