Jeremy Moon
Jeremy Moon
Battenburg (20/68), 1968
Acrylic on canvas
202 x 207 cm
Acquired/Erworben 2006
Jeremy Moon’s aim was an optical flow of pictures which rest themselves while at the same time moving beyond themselves: “I love painting as a constant flow. Therefore, I don’t’ like visually highly active pictures... To me, rhythms and flow and life and vitality in painting seem to be most intensive when the picture itself is a singular, static, harmonic form” (J. M., 1961). In his sketches, everyday design elements appear alongside strictly abstract drafts. For the Daimler Art Collection three major works could be acquired which represent the most important stages of his œuvre. The Y-pictures created in 1967 may be seen as coming into terms with the shaped canvases of American Hard Edge whose representatives were shown in London in 1963 and 1965. Fountain and Battenburg stand out for their dynamic signalling space-related conformation of the picture plane. Untitled (23/69) forms part of a series with which Moon returned to the traditional format, and references to the early work of Mondrian or Paul Klee’s geometries are seemingly clear at sight.
Jeremy Moons Ziel war ein optischer Fluss in sich ruhender und zugleich aus sich heraus bewegter Bilder: „Ich liebe die Malerei als einen konstanten Fluss. Daher mag ich keine optisch sehr aktiven Bilder... Mir scheint, dass Rhythmen und Fluss und Leben und Vitalität in der Malerei am intensivsten wirksam werden, wenn das Bild selbst eine einzige statisch-harmonische Form ist“ (J. M., 1961). Auf seinen Skizzenblättern tauchen alltägliche Designelemente neben streng abstrakten Entwürfen auf. Die drei Werke der Daimler Kunst Sammlung repräsentieren die wichtigsten Werkphasen. Die 1967 entstandenen Y-Bilder sind eine Auseinandersetzung mit den ›shaped canvases‹ des amerikanischen Hard Edge, dessen Vertreter 1963 und 1965 erstmals in London zu sehen waren. Fountain und Battenburg kennzeichnet die dynamische, signalhafte Ausrichtung des Bildfelds in den Raum hinein. Untitled (23/69) ist Teil einer Serie, in welcher Moon zum traditionellen Bildformat zurückkehrt und Bezüge zum Frühwerk Mondrians oder zu den Geometrien Paul Klees erkennbar scheinen.
Battenburg (20/68), 1968
Acrylic on canvas
202 x 207 cm
Acquired/Erworben 2006
Jeremy Moon’s aim was an optical flow of pictures which rest themselves while at the same time moving beyond themselves: “I love painting as a constant flow. Therefore, I don’t’ like visually highly active pictures... To me, rhythms and flow and life and vitality in painting seem to be most intensive when the picture itself is a singular, static, harmonic form” (J. M., 1961). In his sketches, everyday design elements appear alongside strictly abstract drafts. For the Daimler Art Collection three major works could be acquired which represent the most important stages of his œuvre. The Y-pictures created in 1967 may be seen as coming into terms with the shaped canvases of American Hard Edge whose representatives were shown in London in 1963 and 1965. Fountain and Battenburg stand out for their dynamic signalling space-related conformation of the picture plane. Untitled (23/69) forms part of a series with which Moon returned to the traditional format, and references to the early work of Mondrian or Paul Klee’s geometries are seemingly clear at sight.
Jeremy Moons Ziel war ein optischer Fluss in sich ruhender und zugleich aus sich heraus bewegter Bilder: „Ich liebe die Malerei als einen konstanten Fluss. Daher mag ich keine optisch sehr aktiven Bilder... Mir scheint, dass Rhythmen und Fluss und Leben und Vitalität in der Malerei am intensivsten wirksam werden, wenn das Bild selbst eine einzige statisch-harmonische Form ist“ (J. M., 1961). Auf seinen Skizzenblättern tauchen alltägliche Designelemente neben streng abstrakten Entwürfen auf. Die drei Werke der Daimler Kunst Sammlung repräsentieren die wichtigsten Werkphasen. Die 1967 entstandenen Y-Bilder sind eine Auseinandersetzung mit den ›shaped canvases‹ des amerikanischen Hard Edge, dessen Vertreter 1963 und 1965 erstmals in London zu sehen waren. Fountain und Battenburg kennzeichnet die dynamische, signalhafte Ausrichtung des Bildfelds in den Raum hinein. Untitled (23/69) ist Teil einer Serie, in welcher Moon zum traditionellen Bildformat zurückkehrt und Bezüge zum Frühwerk Mondrians oder zu den Geometrien Paul Klees erkennbar scheinen.
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