Emilie Pitoiset
10 Jun - 16 Jul 2011
EMILIE PITOISET
Devon Loch
du 10 juin au 16 juillet 2011
Célèbre cheval de course appartenant à la Reine Mère Elizabeth, Devon Loch fit une chute mémorable lors de la finale de la course de saut d’obstacles du Grand National en 1956, 45 mètres seulement avant la ligne d’arrivée. Les raisons réelles de sa chute subite et spectaculaire n’ont jamais été établies ; on l’a supposée due à une crampe ou à l’ombre portée de la barrière qui aurait pu le troubler. Aujourd’hui, « to do a Devon Loch » est une métaphore utilisée en langue anglaise pour signifier un échec soudain et imprévu, notamment dans le milieu sportif.
À Zoo galerie, Emilie Pitoiset propose une reconstitution de la scène de la chute à partir d’éléments fragmentaires, déplaçant ainsi le fait divers du côté d’une réalité fictionnelle. Poursuivant ses recherches autour des éléments de rupture des événements et de leurs récits, elle déploie l’anecdote à la manière d’un roman noir, présentant le protagoniste sous forme d’un objet « authentique » (le livre), le fait par une construction a posteriori (la barrière) et des documents d’archives quelque peu retouchés (les photos). Bien évidemment, l’ombre de la barrière ne pouvant être recréée, il plane sur l’exposition plus que l’ombre d’un doute.
Devon Loch
du 10 juin au 16 juillet 2011
Célèbre cheval de course appartenant à la Reine Mère Elizabeth, Devon Loch fit une chute mémorable lors de la finale de la course de saut d’obstacles du Grand National en 1956, 45 mètres seulement avant la ligne d’arrivée. Les raisons réelles de sa chute subite et spectaculaire n’ont jamais été établies ; on l’a supposée due à une crampe ou à l’ombre portée de la barrière qui aurait pu le troubler. Aujourd’hui, « to do a Devon Loch » est une métaphore utilisée en langue anglaise pour signifier un échec soudain et imprévu, notamment dans le milieu sportif.
À Zoo galerie, Emilie Pitoiset propose une reconstitution de la scène de la chute à partir d’éléments fragmentaires, déplaçant ainsi le fait divers du côté d’une réalité fictionnelle. Poursuivant ses recherches autour des éléments de rupture des événements et de leurs récits, elle déploie l’anecdote à la manière d’un roman noir, présentant le protagoniste sous forme d’un objet « authentique » (le livre), le fait par une construction a posteriori (la barrière) et des documents d’archives quelque peu retouchés (les photos). Bien évidemment, l’ombre de la barrière ne pouvant être recréée, il plane sur l’exposition plus que l’ombre d’un doute.